12月13日，电影《志愿军：存亡之战》在各大正版视频平台上线。仅就电影论电影，而不参加其它情绪的话，陈凯歌导演的这部战争题材的作品，质量非常差，而且，它的差，都是陈凯歌电影的老毛病了。比如说，煽情无度。比如说，叙事章法杂乱，近乎无章法。
陈凯歌最近几年的电影，都是可以大面积删减的，进行删减之后，反倒是会形成质量更高的作品。为什么会这样呢？主要原因便是，陈凯歌导演总是在自己的电影作品当中无克制性的煽情。而这些煽情的桥段，又都是老掉牙的。因为煽情内容本身的老掉牙，则造成两个局面的产生。
第一个，缺乏故事性。第二个，缺乏真正的情感价值。《志愿军：存亡之战》当中，基本上每一处煽情，都是老掉牙的内容。对于影迷而言，看个开局，就知道它后边要煽情什么了。因此，这个作品的故事性就丧失了。一部电影作品，是有许多个小故事组成的，大量小故事因为煽情而造成故事性丧失，这和两军作战一边净放哑炮一样了。
而煽情无度，又造成真正的情感没有办法抒发出来。老掉牙的煽情内容，把影迷们的情绪给排泄掉了。商业电影叙事，其实是给影迷们组装情绪，并且在最后一刻，故事总攻的那一刻，帮影迷发泄掉情绪，从而获得观看影片的愉悦感。《志愿军：存亡之战》在陈凯歌的执导之下，每几分钟就要煽情一次，最终造成的结果便是，故事总攻的时候，影迷们已经没啥情绪了，不需要抒发了。
陈凯歌以往的很多电影，都是这个问题。可能，人上了岁数，容易感情比较多且比较陈旧，所以，见点儿什么，都先把情绪抒发一下。不过，张艺谋这边，就不是如此。张艺谋电影的情绪就非常克制，甚至于到最后一刻，都有隐忍感。张艺谋电影懂得如何憋影迷情绪。陈凯歌电影，则非常实在，三五分钟一煽情。
煽情不克制这件事情，在很多大陆拍摄的武侠片、武侠电视剧当中，也有类似的问题。无论是武侠题材，还是战争题材，把情绪克制住，并且不代替观众影迷抒情，是叙事者的基础智慧。叙事者越不抒情，越克制情绪，到了观众和影迷那里，他们越克制不住情绪了。这个雕虫小技，陈凯歌导演不知道。这是很奇怪的事情。
叙事缺乏章法这件事情，也反复出现在陈凯歌导演的电影作品当中。陈凯歌导演，喜欢一边当编剧，一边当导演。可能，当编剧，显得有文化吧。陈凯歌导演一辈子都重视自己“要显得有文化”吧。但是，陈凯歌导演最近这些年的电影，剧本叙事上，都缺乏章法。而叙事无章法这件事儿，到了战争片当中，就会被问题放大。
《志愿军：存亡之战》两个多小时的内容，主要故事，则是铁原阻击战。陈凯歌导演的该片当中，缺乏叙事章法，基本上每一个故事都和下一个故事缺乏更为紧密的联系。甚至于会出现，猛然冒出来一股子的问题。举个例子，证明一下。
铁原阻击战的阵地战已经打响，第一天的惨烈模式已经拉开局面了。然而，到第一天打完了，才猛然间出现了水库的内容。我军这边才派兵去开闸防水。敌寇那边，也没啥重兵防守的意思。整部电影当中最为重要的转折点，开闸防水，就这么轻巧地出现了。这就是瞎打和乱打了。显然，这不是当年实战的内容，而是因为编剧缺乏叙事章法，造成的瞎来与乱来。
如果叙事有章法的话，会把水库内容当作一个重点来完善，尤其是大战开始之前的叙事完善。类似的问题，也出现在阵地战的焦灼问题上。阵地战打响之后，并未看出我军这边有多么高明的战术打法，光看到我军自杀式的冲锋了。只从逻辑推理的角度来讲，这种打法，都不可能打赢阻击战的。陈凯歌导演在该片当中堆砌了大量的战斗场面，但是，这些场面非常松散，没有为紧密的叙事逻辑服务。
而要讲好铁原阻击战，最重要的，便是讲战前两方的准备。它山之石，还是《三国演义》当中“赤壁之战”的部分。《三国演义》的作者是真打过仗的。所以，他知道，怎么写战争。战前两军各自的准备，是最为重要的。甚至于战前的推演，才是核心内容。等到了真正打起来，其实就是一蹴而就了。
如果这部电影把叙事放在战前准备，我们的短板是什么，我们长处是什么，我们的战术布局是什么，敌人能否进入到我们的战术布局当中来，敌人这边又有什么布局，我军是否会掉入敌军的布局当中去等等。把这些讲明白了，整部电影的紧凑感也就出来了。《志愿军：存亡之战》缺乏的，便是这种真正懂战争的叙事能力。
所以，陈凯歌导演若是无法合作一位顶级编剧的话，那他以后的作品，会一直出现煽情无度、叙事无章法的问题。战争题材的电影，还是应该交给真正懂战争的编剧去写才好。不然，就会出现干货没有，水货太多的问题。（文/马庆云）