口碑票房双第一，这部春节档最佳，彻底燃炸电影院

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作为一只贪得无厌的“视觉动物”，我看动画作品时非常重视其视觉上的表现力，当年《魔童降世》的画面表现虽说肯定不算差，但确实简单了些，场景也偏少，还留下了“魔丸灵珠联手对抗天雷特写没精力做、改成黑屏”的遗憾……

而这些遗憾，在经费更足的《魔童闹海》里连本带利通通要了回来。

别的不说，光是影片中风貌各异的新场景，就比前作多了好几倍，仙莲池、陈塘关要塞、昆仑山玉虚宫、通天白玉台、土肥坡、飞天瀑、骷髅山、龙宫废墟等等，着实令我目不接暇。

而且场景设计也高度贴合相应的势力设定，比如玉虚宫采用了大片的白色和复杂的内设，以反衬无量仙翁等人的道貌岸然，又比如看似宏伟实则破败的东海龙宫旧址，也点明了东海龙族同为天牢一员的实际身份。

此外，更多有趣的新角色和更复杂的动作设计，也是《魔童闹海》视觉方面的亮点之一。

就拿海妖章鱼将军来说，本身形象就很突出，影片充分发掘了他多触手、易恢复的特点，攻击手段多，速度快，还抗揍。

电影将其塑造为难缠对手的同时，还不忘在炼丹炉里安排了海鲜烧烤的喜剧桥段，绝对是一鱼两吃。

哦对了，海妖们进攻陈塘关时，包括三龙王在内，所有妖族身上都绑着锁链，更别说后面的几场大战了（预告里给镜头最多的陈塘关大战居然只是影片开胃菜你敢信），就这个工作量，我都心疼后期人员的头发……

至于片子里另外几场分量更重的高潮动作戏，就不细讲了，看了便知。总之，《魔童闹海》画面上的水准，比之《魔童降世》可以说是青出于蓝。

而要符合“全龄段合家欢”的定位，电影在逗笑方面的功夫也得出色才行。

《魔童闹海》整体上延续了前作的喜剧风格（甚至连一部分观众不满的屎尿屁笑点也保留了，主打一个任性不改，我喜欢），简单、自然、好玩、有效。

而且，影片在原喜剧性基础上实现了一定的进阶升级——我说的就是敖丙魂魄附身哪吒莲藕肉身后的那段，需知敖丙那种“乖孩子”的性格是不好笑的，必须搭配吊儿郎当的哪吒一起服用才有“笑果”。

影片中一体两魂、轮换肉身的设定，不仅让敖丙上身的灵珠版（正版）哪吒同样有了一本正经搞笑的能力，还让二人无缝搭戏的部分变得更好玩好笑了，可谓非常聪明的多赢。

下面，就该来聊聊影片的故事了。

当初《魔童降世》能征服我的主要优点，就是堪称神级丝滑流畅的叙事，到了这部续集里，编导饺子的功力依然不减。

纵观整部《魔童闹海》，故事明晰流畅，逻辑通顺到位，没什么明显牵强的情节，即便有几段剧情在节奏上似乎存在问题，在后续的故事里也立刻得到了解答……这份功力，实在值得许多同行好好学习。

就比如“哪吒隐瞒魔气，通过考核升仙得宝”这段，一般商业片都会把转折点放在计划暴露、面对反噬上，可影片却设计成了无量仙翁等人早已识破，并将计就计促成了哪吒闹海。

而前后诸多剧情点，包括鹿童提到龙族时沉不住气，第二关捉拿申正道，可有可无的第三关直击截教石矶娘娘，玉虚宝库照常赠宝，仙翁偷下穿心咒等等，全都有迹可循，并能与其他剧情串起来。

另外，电影里非常难得的没一个蠢人，每个角色都会按照自己的人设性格行动。

申公豹在面对蹊跷剧变时能够明辨是非，敖闰、敖钦、敖顺三大龙王与敖光依据形势做出了不同选择，即便是上当受骗的哪吒和太乙真人，观众们也不会觉得不合理。

可要说到《魔童闹海》在文本创作上最大的作为，我觉得应该是主创们真打算彻底魔改、解构“封神榜”的故事了，魔童哪吒的新故事将会继续“新”下去，许多过去的经验恐怕都会失灵。

因为影片终于把阐教塑造成了反派——不爽“顺应天命、行事决绝”的阐教、同情“有教无类、安分平等”的截教，这样的声音其实一直存在，而《魔童闹海》在这种论调上更进一步，把无量仙翁变成了腹黑狠辣、不择手段的霸权追逐者，所有可能威胁到阐教地位的妖魔鬼怪都要尽早铲除。

忠心耿耿但实力强劲的龙族要灭，不成气候还只会吃糊糊的土拨鼠要抓，就连一心向道祈盼修炼成仙的申正道都不放过。

讲真，申正道这种强大、安分又听话的妖修，阐教稍微有点脑子就该供起来当万妖楷模，不知能省多少事，无量仙翁能出这种昏招，可见他为了自己心目中的阐教霸权已经到了失心疯的地步……

当然，话不能说死，毕竟实际十二金仙中并没有无量仙翁这号人物，阐教完全可以把他的所作所为归结成“个人行为”……可既然申公豹就曾做过不少此类脏活，那无量仙翁又何尝不会是另一个干脏活的大号申公豹呢？

反正我觉得《魔童闹海》现在这条颠覆到底的路子不错，可以继续大步走下去。

最后还想再多谈两句殷夫人和敖光——我曾在《魔童降世》热映时聊过影片中关于家庭教育的问题，简而言之，哪吒和敖丙代表了两种非常典型的中国式家庭的孩子，前者的父母太忙没空带娃，导致孩子缺爱、敏感、急躁乖戾，后者的长辈们则时刻陪伴，为娃倾尽一切，孩子固然优秀，却也压力巨大、不苟言笑、缺乏自我。

但无论家教风格如何，有一点能肯定：做大人的，心底里都应该爱自己孩子。

我很感动，《魔童降世》里奉上了李靖的高光时刻，《魔童闹海》里又成全了殷夫人和敖光：

殷夫人既有天下母亲共有的慈爱与关怀，又有常人难有的文武双全和伟大牺牲；敖光则放下了沉重的无限期望，只求孩子平安无事，并认识到了“父辈的经验或许不再有用，孩子的路得让他自己走”。

“魔童哪吒”看上去是邪里邪气了点，但它所讲述的故事，却一直在契合时代主题的道路上走得又正又直。

这不是很好吗？人心中的成见是一座大山，那就奋力移山，上天安排的仙魔之路都不让走，也都不对，那就打出一条自己的路来，击碎不公和不义，不破不立。