2月27日，电视剧《花间一倾城》在爱奇艺多集上线，正式开启了首播模式。这部电视剧由厉蔺菲、何昶希等演员主演，讲的则是一个非常有趣的“花妖”爱情故事。这部电视剧之所以值得介绍一下，实在是因为，它其实是对中国传统志怪内容的一次当代女性表达。这是一个非常有趣的文化现象。
在聊这部电视剧之前，咱们先聊一聊中国传统志怪等小说的一些特征。大家比较熟悉的，则是蒲松龄的《聊斋志异》。在这本志怪小说当中，主人公们大多是男性书生，他们遇到的妖怪狐狸等等，大多都是化身为女性，继而，出现一种女性委身于男性的故事内容。类似的，大家早就看过的《新白娘子传奇》，也是男性书生，有女性蛇精来喜欢，来报恩等等。男性，是中国志怪小说的主体。女性、妖精、鬼等等，成为客体。
这种创作现象，产生的原因，可能和中国传统志怪内容都是男性创作者书写有关系。当然，在中国古代和日本古代，也有女性创作，或者假借女性名义创作的志怪内容。但是，这部分内容，相对稀缺。出现新变化，则是当下的事情。大量的女性为主体的志怪内容出现于互联网上，以网络文学或者影视剧的方式。
像这部《花间一倾城》便可以作为典型的代表。这部电视剧作品当中，叙事主体，是女性。或者说，做人的，是女性，作妖的，是男性。该剧当中，男性以“花仙子”的方式出现，继而，和女主角出现了一场旷世的恋爱关系。这是对于中国传统志怪小说的一种性别互换。如果说中国传统志怪满足的是男性幻想的话，那当下的《花间一倾城》则是满足女性们的幻想。
在故事内容方面，当下的《花间一倾城》和咱们历史上出现的志怪小说内容，区别性不是太大。当下的这部电视剧作品，更多的利用了玄幻网文小说的一些路子，讲的则是在架空世界当中，男女主角一起经历磨难，并且一起培养感情的故事。其实，大量的玄幻网文，也是在中国志怪当中找思路罢了。只是，曾经的男性表达，变成了当下的女性表达。
女性开始在志怪内容当中，大大方方的展露自己的情感诉求。同时，和男性表达的志怪小说相同，这类女性表达的电视剧，也喜欢塑造一个相对悲惨的主体。男性志怪当中，书生大多是穷苦的。在这部《花间一倾城》当中，女主也是悲惨的，是大户人家的一个花匠罢了，从小被养在花房当中。
如果我们看明白了这些，就会发现，无论是男性表达，还是女性表达，最终呈现的，都是叙事主体对于爱情的渴望。而实现爱情的过程，则是相对复杂的，故事性丛生的。对于当下的女性观众们而言，大家可以在这样的电视剧作品当中看到奇幻的内容，也可以看到甜蜜的爱情。这和男性阅读中国传统志怪小说的审美愉悦，是相同的。
在表演方面，何昶希专注于帅。这是大量玄幻类电视剧的通用选择。女性观众已经成为电视剧的消费主体，她们需要男主角有颜值，但似乎不太需要男主角有多么高明的演技——很多事后，演技太高明，反倒是显得不真实，不像是年轻人了。
厉蔺菲的表演，则是该剧的演技担当。这也是大量古装剧的必然选择。男主角不需要演技，但女主角需要，其需要非常不错的演技出现，才能为整部电视剧制造气氛，让整部戏充满着女性愉悦的看点。该剧的女主角，胜任了这个要求。
基于此，我认为，这部《花间一倾城》还是可看的。（文/马庆云）