时间进入到3月，距离第十五届北影节开幕的日子，就越来越近了。
我在上篇文章中，简单地分析了今年香港节日历后移对北影节的影响。总的看来，就是几乎没有影响，有影响也几乎都是正面影响。香港北京相距甚远，且几乎不存在争抢首映影片的矛盾。在北京成为国内电影政策与产业中心之后，香港与北京两地由于日历前后相连，如能好好利用这种天时地利人和，甚至有利于构建某种新时期的“双城故事”，这是北京值得思考的文化战略构型。
真正更值得讨论的是京沪这对兄弟电影节的关系。多年以来，京派海派孰高孰低、京爷沪爷谁强谁弱，是少不了被拿来大做文章的事情；到了移动互联网时代，这两个电影文化最为发达的大都会暗自较劲的风气似无减弱，且由于京沪电影节相隔只有一个半月、模式又较为接近，因而也每年都被两地影迷拿来调侃比较，成为谈资。
我常说，良性的竞争对于两地电影节来说是好事，可以倒逼着双方电影工作者施展创意，呈现更精彩的节目与电影节文化。京沪电影双城从理性分析，各有所长：北京是电影产业政策中心，有庞大的电影资源可以调用，是绝大多数电影人的家，你请个导演做活动人家打个车就来了；上海则是唯一盖了戳认证的国际A类，有令人羡慕的电影宫，有最具备消费能力的观影人群，以及电影节高度品牌化带来的全年龄人群观影习惯。
这些优势，在我看来，短期内大家都难以超越对方，并将很长时间保持下去。
从日历上看，北京在上海的前面，似乎很容易“截胡”某些首映影片，对上海形成邀片压力。但实际上很不凑巧，北影节所在的四月周期，前面的柏林节后面的五一档、端午档，向来都不是产生大众爆款的时段；而上影节前面的戛纳节后面的暑期档则可以说是强片如林——只相隔一个半月就有这么大的区别，对京沪双节的影响是极为关键的，过去，用我的小老弟胤祥的研究成果说， 北京其实是对2024年度电影周期的总结，而上海则是对2025年度电影周期的开启。
为此我曾白日做梦，“妄想”北京、上海电影节的周期可以调上一调：北京去上海的6月周期，上海去10月周期——这样一来，北京可以接上戛纳的新片，避开柳絮纷飞的4月；而上海可以把全年“三大”炸片一网打尽，避开了闷热多雨的6月。 而更大的好处就是京沪不再成为竞争，而是互为补充的电影节，真正成了“人美我美，美美与共”了。但想归想，国内又不是只有京沪两个电影节，在目前各种大小影展已经基本把重要时段瓜分完毕的情况下，以上这种理想状态应该说是很难实现了。
那好，收回空想回归现实，在我及电影资料馆团队为北影节展映单元做到第十年策展的此时，我其实思想有了很大的改变，逐步清晰并坚定了某种观点，那便是： 京沪电影节的所谓“竞争”关系其实是一个伪命题，是被互联网、自媒体、学者和影迷出于各种复杂原因想象营造出来的。其核心在于，我们过去总是用某种国际电影节既有的模式、标准和评价体系来“套”国内电影节，仿佛不这么效仿就是没有和国际标准看齐，却忽略了京沪电影节面对着的两个与西方电影节巨大的语境差异：
其一，京沪电影节都邀请大量国际嘉宾及新作，拥有大量国际元素，但弱化了海外影片产业交易、落地发行与国际创投赞助，本质上是侧重于迷影大众普及和国内市场的内需型电影节；
其二，中国巨大的单一国内市场，决定了以推广艺术电影、独立电影和作者电影为主体的西方电影节模式无法全面拿来，照单全收。
第一个问题，解释了为什么京沪电影节中展映单元是如此的关键，承载了绝大部分影迷的期待，而少有外国观众及选片人来华观影（这一点亦可对比平遥国际影展的操作）；后一个问题，则明确了艺术电影从来都不会是当今中国电影的主体，因为中国不存在消费欧洲式的“电影节电影”及跨国合拍电影的基础。中国电影最需要的是头部大片，是娱乐商业片，是民族电影，这一点和美国有些像，而美国恰恰也没有欧洲“三大”这样的电影节，其电影节也不像戛纳那般承载着法国的文化多样性国策。
由此，我的结论可以大胆粗暴地概括成： 目前，中国大都会电影节的主体是为内需市场服务；中国尚不具备，也不易形成构建西方“三大”电影节这样的文化土壤。
我们可以这般做对过往的反思，即：无论是北影节所在的4月中下旬，还是上影节的6月中旬，作为选片策展人我们以往都太过于注意外国电影节对我们的选片影响。其实，除了部分新片中的爆款，中国影迷基本不会在意一部入围了“三大”而没有取得声名的电影。盲目地追求新片是一种迷思： 新片不重要，好片才重要。
其实，我们更需要注意到，上级主管单位把北京、上海批准放在4月和6月，接不接柏林、戛纳的片子或许并不是最主要的考量，而在于 4月、6月是传统中国电影档期中的淡季，是非黄金档期。通过这个档期中电影节的加入与调节，一方面可以促进文明互鉴和国际交流，通过搭建电影舞台展示中国良好的国际形象；另一方面，也能为后续的重要国内档期公关预热，提升影迷走进电影院的热情，增加影院的淡季收入，拉动文旅美食等相关产业，实现“电影为城市赋能”。《哪吒2》爆火之后，全行业都在关心电影市场的后续布局。北京、上海及其辐射区域的江苏、浙江都是中国重要的电影票仓，也是电影行业市场的基本盘和压舱石。 做好了电影节，可以说百利而无一害。最近国家电影局批复将“山一”女性影展落户深圳在每年3月下旬举办，我相信同样有着借由电影节活跃南方大都会淡季市场的苦心与考量。
所以，基于以上理由，我们可以得出今天的结论，就是： 京沪电影节尽管相距只有一个半月，彼此之间实际上并不需要真正的争斗和内卷。中国这么大，我们其实是为不同区域且数量庞大的影迷服务，是为增加非黄金时段中国电影市场的活力服务，是为共同打造中国的国际文化形象服务。而自媒体和影迷们的善意“敲打”鞭策所形成的良性竞争氛围，归根到底也是出于对电影节和城市的爱，希望我们策展运行团队都能够将其化作力量，结合彼此城市的特点，做出不负他们期待的优秀展映节目。
在这儿举个例子，曾有一阵很多人对上影节放映较多日本粉丝片表示不能理解，认为这不像是“电影节应该放的电影”。但，谁又规定了电影节只能放艺术电影？京沪电影节每年都会引进的“系列饕餮”内容，诸如华纳的哈利·波特系列联映活动，我看在世界其它电影节也不太多见，但不是同样喜闻乐见吗？而且还连带着让电影节破了圈，吸引了大批非影迷群体，扩大了影响力。 结合城市特色和产业需要来设置节目，我们的电影节才能健康发展，和观众永远在一起。
本篇文章的结尾，照例为影迷朋友提供几个畅想未来的彩蛋：
1、电影资料馆艺术影院将在4月、6月策划特别节目，为北影节、上影节打气加油，祝愿两节未来携手共进；
2、按照北影节过往的经验，一般会在3月下旬召开第一次发布会，届时同时公布海报、评委、主竞赛入围影片和电影节展映的主体内容，还有短短二十来天大家请耐心等待；
3、今年北影节的评委阵容非常强悍，超级大咖领衔，让我们静候他们的揭晓；
4、承蒙今年天降幸运，我们将在电影资料馆呈现一个独一无二、不可复现的华语特别策划活动，值得此生铭记。
艺术影院售票平台：
中国电影资料馆官方APP/淘票票
大家有相关建议、疑问，欢迎留言区留言
电影资料馆艺术影院3月观影日历
江南分馆3月观影日历
*图中标淡黄/红色的为活动场，表内有星号标识