上周末的北美电影市场迎来韩国导演奉俊昊闯荡好莱坞的新作《编号17》（Mickey 17）的大规模公映。该片在北美3807家影院上映后，获得1910万美元开画票房，虽然稳坐周末票房榜第一位，但数据上还是略低于发行方华纳原本的预期。
除了北美地区外，《编号17》也同时在包括中国在内的全球多个国家和地区上映。其在中国内地市场的表现不尽如人意，三天票房1000万元人民币不到，甚至不如同期公映的意大利影片《还有明天》的两天票房。目前，《编号17》的全球票房约在5500万美元。
《编号17》海报
《编号17》是奉俊昊导演自2019年凭《寄生虫》获得奥斯卡最佳影片奖后的首部新作，被拿来与前作一番比较，恐怕在所难免。《寄生虫》制作成本仅1140万美元，连《编号17》的零头都不到；除了拿奖拿到手软之外，全球票房达到2.59亿美元，对于一部独立文艺电影来说，可说是相当不错的商业成就。这次《编号17》的主演罗伯特·帕丁森是演过《暮光之城》系列以及《新蝙蝠侠》的好莱坞一线演员。再加上发行方是好莱坞大厂华纳，跟担任《寄生虫》发行的独立公司霓虹影业不可同日而语，一上来就安排在北美3807家影院全面铺开，而不是像《寄生虫》最多的时候都只在北美2000家影院上映。然而，目前看来，《编号17》想要复制《寄生虫》的票房成绩恐怕希望不大。
《编号17》剧照
有媒体统计了之前25年里的奥斯卡最佳影片奖得主，发现25位导演中有19人在勇攀巅峰后又有下一部作品问世；但19人中只有4人的后续作品获得市场认可，至少是在票房成绩上向前迈进一步。换句话说，赢得奥斯卡大奖并不意味着一位导演就此平步青云，节节高升；相反，很多情况下，获得奥斯卡最佳影片奖，只是成就这些电影创作者的人生最巅峰，之后的日子里，他们便走上了一条下坡路。
上述提到的能够逆势而动、继续保持活力的四位导演分别是：2007年凭借《无间道风云》获奖的马丁·斯科塞斯，该片的全球票房为2.77亿美元，之后的《禁闭岛》的全球票房为3.01亿美元；2009年凭借《拆弹部队》获奖的凯瑟琳·毕格罗，该片的全球票房只有4920万美元，是奥斯卡史上票房最低的大奖作品之一，但她之后拍摄的《猎杀本·拉登》获得1.33亿美元全球票房；2011年凭借《国王的演讲》拿奖的汤姆·霍伯，该片的全球票房4.19亿美元，之后的《悲惨世界》获得4.42亿美元全球票房；2015年凭借《鸟人》获奖的亚历杭德罗·冈萨雷斯·伊纳里图，该片的全球票房为1.05亿美元，之后《荒野猎人》的全球票房一举拿下5.33亿美元。
剩余的这些奥斯卡获奖导演中，雷德利·斯科特在《角斗士》之后紧接着拍了《火星救援》，克林特·伊斯特伍德在《百万美元宝贝》后紧接着拍了《美国狙击手》，科恩兄弟在《老无所依》后紧接着拍了《阅后即焚》，还有彼得·杰克逊在《指环王》获奖之后拍了《金刚》。这后几部影片的票房，其实也不能说是低，只是距离获得奥斯卡奖的前作没能更上一层楼。
真正落差较大的是吉尔莫·德尔·托罗在《水形物语》（全球票房1.96亿美元）后拍摄的《玉面情魔》（全球票房下降到仅有3970万美元）；本·阿弗莱克继《逃出德黑兰》（全球票房2.32亿美元）后拍摄的《夜色人生》（全球票房下降到仅有2270万美元）；史蒂夫·麦奎因在《为奴十二年》（全球票房1.88亿美元）之后拍摄的《以寡敌众》（全球票房仅为7590万美元）；萨姆·门德斯在《美国丽人》（全球票房3.56亿美元）后拍摄的《毁灭之路》（全球票房1.81亿美元）；罗伯·马歇尔在《芝加哥》（全球票房3.07亿美元）之后拍摄的《艺伎回忆录》（全球票房1.62亿美元）。
分析收获奥斯卡奖后下一部作品票房继续上升的四个案例可以发现共同点在于：其一，前一部作品基本都是独立片商发行，后一部作品则是好莱坞大厂出品，发行规模大了不少。其二，由观众口碑和媒体评价来看，后四部作品的评分基本上都不低于前四部作品，叠加上票房的提升，可说是叫好又叫座。
再来看这次奉俊昊的新作《编号17》，在第一点上倒是和上述案例相符，但在第二条上，虽然该片目前在影评网站“烂番茄”上的79%新鲜度绝对不能算是低分，但是和《寄生虫》99%的新鲜度还是没法相提并论，而且CinemaScore的观众口碑打分也只有B级而已（《寄生虫》因为当年是个位数影院小规模开画的关系，没有这项评分）。
目前看来，业界预计《编号17》的全球票房可能只有2亿美元出头，对照其1.18亿美元的制作费用加8000万美元的宣发成本，亏本可能极大。之前《寄生虫》2.59亿美元的全球票房，扣除宣发费用、颁奖季的公关费用和相关支出后，据说霓虹影业的纯利润报收4600万美元。
《寄生虫》海报
上周末北美电影市场上映的另一部新片是天使影业出品的《逾矩之人》（Rule Breakers），导演比尔·古登泰格多年前曾执导过纪录片《南京：被遗忘的1937》，给中国观众留下深刻印象。这一次，古登泰格转型拍摄故事片，但《逾矩之人》的人物和情景全都源于真人真事，讲的是几位阿富汗少女的人生故事，观众口碑相当不错，也是今年北美市场唯一的妇女节档期应景之作。最终，该片在北美2044家影院开画，只获得159万美元周末票房，排在第九位，好在该片的制作成本只有800万美元。
一年多前才靠着《自由之声》异军突起的天使影业，如今已成为美国电影版图上不容小觑的一股新生力量，以较低成本制作符合美国保守派观众、宗教信徒欣赏口味的所谓正能量作品，是他们在竞争无比激烈的北美电影市场中寻找到的特有生存空间。
整体而言，这个周末的北美总票房只有约5700万美元，意味着2025年至今为止的10个周末里，已有三个周末的北美总票房低于6000万美元。别说疫情之前，就是在2024年及2023年都没出现过这么不景气的情况。美国观众究竟要看什么样的电影？院线经营者和相关业内人士都在苦苦思索中。
澎湃新闻记者 程晓筠