3月18日，电影《恶兽》在多家正版视频平台上线。这部电影，暂时还没见啥宣传，就主创们自己发了一点物料和说明。从这些物料和说明来看，《恶兽》可以归为是首部AI全程参与创作的电影。早前，已经有微短剧作品，利用AI全程参与创作。切记，所谓的全程参与，不是说全部参与，而是部分参与。AI目前还没有办法直接从文本到视频生成。
关于这一点，我在解读“首部AI制作的微短剧”《兴安岭诡事》已经提到过。有些说利用AI，几千元就能搞出一部微短剧或者电影的说法，纯粹是外行话。这次的《恶兽》，主创们发布的物料说明，便非常诚恳，AI都是辅助工作。大家不妨直接看：
《恶兽》以“远古巨兽武罗侵袭人类城市”为主线，其制作过程本身即是一场技术试验，以ChatGPT生成故事雏形，编剧团队结合ai迭代出“兽性与人性对抗”的核心冲突；用Midjourney输出人物及巨兽形象、概念场景、美术风格，奠定视觉基调；用Metahuman打造高精度数字角色，配合Rokoko动作捕捉系统实时驱动角色的动作，使用Animator精细的捕捉演员的表情；Style3D则为角色服装提供物理动态模拟。
虚幻5的全新制作流程实现了爆燃战斗及精细场景的实时渲染，就连本片的音效及背景音乐也都是由AI工具Suno调教而成，可以说，这是一部完全没有动画师参与、没有绘制故事版的动画电影，是一场真正意义上的技术变革，技术不再是工具，而是共创者。
这些说明，非电影行业的朋友们可能会看了头疼。简单讲吧，就是从剧本创作，到画面，再到音乐等等，都是AI技术在辅助创作。比如说，AI创作剧本这事儿，就不是人工智能独立完成的，而是人类编剧利用这个人工智能，在其基础上，完善出来的。其它内容，也是同样的路数。
那么，我们离开这些专业词汇，直接聊《恶兽》的质量。画面特效质量方面，我个人的观感是，它已经并不输给很多好莱坞的特效电影了。当然，硬让《恶兽》和卡梅隆的那些动辄多少个亿成本的电影比，肯定不行。好莱坞以前很多特效电影，也是用的这个类似的技术，只是他们藏着掖着，一直没说罢了。现在，这些技术，在咱们中国，也是家常便饭了。
随着《恶兽》的出现，这类技术会被广泛应用，以后，大量的特效爆米花电影确实都不值钱了。咱们觉得很多好莱坞电影当中的那些炫酷的特效，原来大量软件利用起来之后，咱们的网络电影也可以轻松运用了。接下来，会出现非常多的《恶兽》这一类的电影。影迷们可能也就是图个新鲜。
这类电影的问题，还有不少。比如说，画面上，虽然努力向真人方向发展，但依旧无法完善面部表情，细节处理上，还是欠火候的。这事儿，好莱坞的电影和日本的电影，也都同样面对。真能实现以假乱真，还得发展很多年才行。
《恶兽》这类电影最大的问题，还是出在剧本上。AI辅助创作剧本，最大的问题就是，这个人工智能工具，只能在人类现有的成果上搞复制粘贴，它无法创作出新颖的故事出来。像《恶兽》这种，故事模板还是人类和小怪兽之间的大战，辅助线上，还是人类自身的情感，男女朋友之间的情感，母子之前的情感等等。这类模板，好莱坞已经用烂了。而且，好莱坞的这类烂俗故事，已经没啥市场了。
AI这东西，离真正会创作剧本，还差着十万八千里呢。当然，如果我们可以满足于烂俗故事，套路内容，那AI搞出来的剧本，现在能用了。它只能在人类现有成果基础上搞一下拼凑。而人类最伟大的编剧们，和文学家们，真正伟大的地方在于，原创，原创那些人类没有的作品。尤其是在人类情感内容方面，真正优秀的文学家和编剧，是AI暂时学不来的。AI还是缺乏悲悯感。
让机器有悲悯感，是不太可能的。让机器假装有悲悯感，它当然可以装一装样子，但离真正的悲悯，还是有差距。所以，AI辅助创作出来的东西，还是差在剧本上了。这个，一时半会儿，解决不了。悲悯感，是建立在独立人格基础上的。除非，机器有独立人格了。（文/马庆云）