3月20日，电视剧《黄雀》播出至第6集。在第5集和第6集的片头部分，体现出了该剧编剧王小枪真正的水平，有悲天悯人的情感。其实，创作一个火车站扒窃和反扒的故事，并不难，真正难的，是用悲天悯人的情感去讲述这些故事。这也是严肃文学和普通读物的区别。
还望诸位不厌其烦，允许我复述一下《黄雀》当中有关女主的“前情提要”。这位女主，小时候生活在农村，弟弟有残疾，因此，被父母卖掉了。女主自己带着钱，离家出走，要去找弟弟。来到大城市的女主，先在茶餐厅打零工，稍后，凭借自己卫校的本事，获得岗位。继而，在火车站的广场上，发现了弟弟。
此刻的弟弟，已经被犯罪团伙利用，成为一个真正的残疾人。姐姐要带走弟弟，犯罪团伙拦截姐姐，姐姐与之发生打斗。奋勇的姐姐，最终营救了弟弟。而反派大佬这边，则看中了姐姐的勇猛，最终拉她入伙。剧情当中，有一段，较为隐晦——姐姐带着弟弟从福利院出来，反派大佬推着轮椅等候。
我个人对于这段剧情的看法是，姐姐想要把身体残疾的弟弟送到福利院去，但是，福利院因为种种原因，并没有收弟弟。因此，姐姐需要照顾弟弟了。要照顾弟弟，就需要更多的金钱。在现实无奈之下，姐姐只能加入反派大佬的团伙，成为扒窃分子们当中的一员了。
这是王小枪编剧在《黄雀》当中高级的地方。这些戏份，充满着悲天悯人的情感。尤其是弟弟的戏份，容易让很多观众料想到曾经的火车站广场上出现的那些残疾人。近乎每一座大城市的火车站广场上，都有这样的人。他们背后，肯定是有着很多悲惨故事的。但是，咱们以往的影视剧作品，并未把镜头对准这些人。好在，咱们的严肃文学作品，其实早就写过这些人。
我为什么总是建议观众们，少看烂剧，多读严肃文学作品呢，就是源于此。这一次，王小枪通过《黄雀》的故事，拉齐了电视剧和严肃文学作品的距离。我想借着《黄雀》当中女主和弟弟的故事，讲一讲，什么叫做创作当中的悲天悯人。
在讲述苦难的时候，真正有心的小说家、编剧们，都有着一种无力感。比如说，在《一九四二》当中，刘震云老师追问何以造成了如此大范围的饥荒，但是，追问之后，他有无力感，故事当中，电影当中，那个传教士也被如此追问，他也回答不上来了。面对苦难，我们找不到更好的解决办法的时候，就会生出这种悲悯来。
同样的道理，在西方严肃文学当中也广泛存在。比如，《悲惨世界》和《巴黎圣剧院》，都是真正的悲天悯人，雨果在叙事的时候，也有无力感。但是，这些无力感也是需要被对抗的。如何对抗呢？就是作家通过这种悲悯，来塑造更多的人间温暖。这些温暖，可能不足以对抗苦难，但至少，人类在苦难面前，没有坐以待毙。
像电视剧《黄雀》当中，讲弟弟的苦难，王小枪便是有悲悯情怀的，姐姐的对抗，似乎也无力改变太多，但至少，姐姐已经努力了。《黄雀》剧作当中这些故事，很多放在当年都是无解的。残疾人被解救出来之后，最终并没有在新的生活当中获得能力，最后的最后，依旧是回到火车站广场上去。有良知的作家和编剧，敢于呈现这些苦难的同时，更敢于把悲悯的底色亮出来。
回到《黄雀》当中的这些偷窃的剧情当中来。这些问题，放在当年，是无解的。但是，放在当下，则是有解的了。火车站偷窃的问题，成为了一个通过发展，实现解决的问题。当下各大城市的火车站，已经没有那么乱了。因为监控密布，小偷已经无从下手了。现在，大家出门也不带现金了，就剩下一个手机了。如果以后手机更为智能，只能机主自己打开的话，那手机也不会丢失了。
当下火车站治安开始变好，好多青少年观众们觉得这部《黄雀》当中的故事失真了。其实不是，这部电视剧当中这些扒窃和反扒的事儿，就是当年的真事儿。（文/马庆云）