增收难扭亏，欢瑞世纪的“生存保卫战”

展开全文

可以看到，靠影视制作、艺人经纪“双轮驱动”模式起家的欢瑞，很明显已逐渐出现两端分化的趋势。

一方面，艺人经纪在欢瑞一直占据着重要位置，几乎撑起了公司营收的“半边天”。2020年，其艺人经纪业务营收在近几年首次超过影视剧及衍生品，占营收比重超过一半；2023年旗下艺人成毅更是凭借《莲花楼》一剧跻身顶流之列，此后其参与拍摄的项目只要一有风吹草动便是热搜常客。

据2024年财报显示，目前公司签约艺人 20 余位、已经搭建了完善的艺人梯队；并且借助内部搭建的艺人服务线上平台“星链视界”实现了资源的有效整合与商业化变现，还通过参与各类综艺、广告代言、影视拍摄等活动为公司带来了丰厚的收益。

而另一方面，传统影视剧业务，虽然仍占据着第一大收入来源的位置，但营收的下滑趋势背后的实质问题是像《莲花楼》这类头部项目的缺位。

综观欢瑞去年一整年的项目，仅有谍战剧《深潜》一部顺利播出，虽在央视取得了不错的收视率，不过网播效果和口碑变现实属一般，未能在财务数据上体现出相应的价值，可见公司在剧集领域的盈利空间正在被不断压缩。

如此看来，艺人经纪业务无疑是欢瑞世纪现下最大的“摇钱树”，但也必须警惕其潜藏的风险。

回顾欢瑞的发家史，不可否认其拥抱流量艺人、以剧捧人的策略一度对公司营收做出显著贡献，正当红的流量演员杨紫、任嘉伦等都是其旗下核心艺人；然而同样不可忽视的是，随着近些年多位“一哥”“一姐”的接连出走，对欢瑞的艺人经纪业务其实造成非常大打击，去年任嘉伦离开后公司股价的应声下跌，便是最好的例证。

如今再看欢瑞官网公开的签约艺人，能称得上一线头部明星的大概只有成毅一人。而像这种把鸡蛋放在一个篮子的做法，本身就充满着不确定性。

未来靠什么“续命”？

如欢瑞在财报中所言，剧集行业在经历调整后已回归理性，精品化依旧是发展趋势。与此同时，短剧的进一步精品化发展和AI技术的突飞猛进为影视行业带来新的增长点，并有望重塑行业格局。

在此大背景下，公司围绕核心主营业务展开的高效布局就显得尤为关键。

作为一家深耕剧集产业的影视公司，扎实的精品内容制作能力和优质内容储备是安身立命之本，因此欢瑞未来的重心仍然在影视剧方面的投资制作上。具体来看，截止其年报披露日，公司已手握《天命在我》《沧海笑》《天香》《谪仙》《十州三境》《捕星司》等 40 余部IP的电视剧改编权。

由公司艺人张予曦担纲女一的仙侠古偶《千秋令》已于4月8日在芒果TV播出，只是无论是项目体量还是目前市场影响力来看，该剧距离头部作品还差一大截。

另外还有两部同类型的《千香》《佳偶天成》已进入待播状态，均改编自知名作家十四郎的小说，前者已取得发行许可证，后者则在后期制作中。

需要指出的是，大量IP的储备虽在一定程度上保证内容的产出，但囤积时间过长也会因市场环境与受众口味的快速变化出现严重错配，有可能导致发行遇阻、最后只能积压在仓库。

除了影视内容，艺人经纪仍是欢瑞的另一大业务重点，接下来将持续签约新的优质艺人，探索艺人服务专业化、标准化的管理体系，加强艺人培养和服务、拓展艺人商务变现能力等。

此外，在短剧、互动剧、AIGC等新业务方面，欢瑞正在不断深化布局。据其财报透露，公司已经搭建了完备的短剧编剧及投流团队，其出品的互动剧《完蛋，我被美女包围了2》和《谁人天下之北伐》皆已杀青；在 AIGC 领域，公司还与相关科技公司共建了AI 联合实验室并已开始运营和产出作品。

但客观来说，欢瑞对新业务的探索仍处于起步初期，还未拿出具有代表性的出圈作品。

总体而言，欢瑞现阶段的创收还是主要依赖影视制作和艺人经纪两大核心业务；而从目前的形势来看，摆在欢瑞眼前的这两条路或许走下去都不那么容易。

不过比较乐观的一面是，相较于2024年的项目“空窗期”，2025年的欢瑞至少在项目产出上能有所增长，“顶梁柱”成毅所带来的艺人经纪收入也将是一笔可观的进账。

毕竟在行业普遍“闹饥荒”的当下，有饭吃总比没饭吃强，有人靠也比没人靠好。