文|阿罗
杰森·斯坦森新片《怒之杀》市场表现不尽人意。目前票房累积900万，平台预测不过1600万左右。
这位因为“撞脸”郭达的演员，时常被中国网友们亲切称为“美国郭达”。他本人也是实打实的中国迷，一直是李连杰的忠实粉丝。
可以说这个光头男演员，是中国最熟悉的好莱坞演员之一。只是昔日的金字招牌似乎不再有效了。
当然，这部影片票房翻车，很大原因在于影片摊上了大事。
影片在北美上映前一天，海外流媒体不小心将整部高清影片上传到了预告片频道。虽然平台第一时间将其下架，但这一行为直接导致了高清盗版资源快速地在全球进行传播和发酵。不仅如此，中国内地市场从原定8月21日的档期，改档至9月4日，间接地影响了影片后续发行的空间。
当然，不能忽略的是，杰森·斯坦森又一次同质化的角色，依然很难给观众带来热情。电影《怒之杀》里依旧是非常典型的套路——在怒火中重出江湖，以暴制暴伸张正义。
如同算法公式生成的电影创作，这位中国老朋友还能被继续偏爱吗？
01
电影《怒之杀》全球表现扑街，看似是因为资源提前泄露，但影片本身的质量，才是真正的致命伤。
烂番茄新鲜度50% ，豆瓣开分5.8。一个徘徊在及格线附近的分数。
影片到底讲什么呢？
故事开场，杰森·斯坦森演一个泰国富豪的保镖。一上来又是高科技，又是商战，营造出一番要搞多方势力角逐的架势。但没想到富豪死亡，杰森被视作嫌疑人。为了自我澄清，他顺着线索追上了一艘货轮。
剧情张力也随着主角的上船，就变成了纯粹的打戏。
在单一场景转悠，偶尔闪回陆地戏份，甚至中途加入了一个同杰森并肩作战的女性角色，一切都没有明确的缘由，一切都只是围绕着“杰森·斯坦森”。
没有角色塑造，没有悬疑反转，没有人性剖析。甚至作为一部爆米花动作片，电影《怒之杀》里面真正的动作场景，实际也非常少。
这种模式下，对于熟悉杰森·斯坦森的观众而言，或多或少有些审美疲劳。可以说，这部影片的失利并不算偶然，可以说是杰森·斯坦森过去10余年创作路径的“大清算”。
从2011年的《机械师》《暂告安全》开始，到2024年的《养蜂人》、2025年的《制暴：无限杀机》、2026年的《庇护之地》和《怒之杀》……这些杰森·斯坦森的电影可以说都是同一部影片。
故事无一不是讲述一位隐居或退休的顶级特工，身边亲近的人突然被害或被绑架，被迫出山、单枪匹马干翻整个犯罪集团，全程面瘫、台词极少、全靠拳头说话。
整个剧作更像是杰森·斯坦森靠大数据模型完成的，最大的变化无非是怎么挖掘出适合隐居的工种。
而这就不能忽略了自2010年开启的《敢死队》系列。
这是杰森·斯坦森、史泰龙等一批老牌好莱坞动作演员开创的经典IP，其中还有中国演员李连杰的参与。
该系列电影在中国市场一直有着很稳定的市场反馈，甚至《敢死队3》一度在国内以1400万美元刷新批片版权价纪录。而该片当时收获了4.52亿票房，同样刷新了当时批片在中国的票房纪录。
“杰森·斯坦森电影”在中国电影市场似乎正在慢慢发生变化。
回看过去2年的电影，《养蜂人》凭借电信诈骗题材红利，在冷门档期中拿下1.14亿，彼时这一成绩让不少人振奋，认为“杰森·斯坦森电影”有机会成为批片中稳定输出的内容。
这一模式不断复制粘贴，观众起初还能看得津津乐道，但时间久了，早已索然无味。最后直接让“杰森·斯坦森电影”变成另一种垂直受众的电影作品。
但随后《制暴：无限杀机》《庇护之地》等片，接连不尽人意，口碑也一直维持着接近及格的分数。
根据猫眼数据显示，《怒之杀》首周观众里，40-59岁人群占了39.98% ，比《养蜂人》同期还高了超15%。
很显然，年轻人似乎对杰森·斯坦森的影片已然有些疲惫。
02
杰森·斯坦森的困境，根本上是整个好莱坞动作电影的困境。
如今好莱坞苦于缺乏动作大片，尤其是对于原创题材，更是少之又少。2026年的片单上，多是以漫威电影为代表的IP续集，或是《真人快打》《宇宙巨人：希曼崛起》这类游改作品。
而杰森·斯坦森电影为代表的动作片背后，实则是沿用了很多年的“退休特工复仇记”模式，从某种层面上更是《碟中谍》《007》等系列的变体。
摆在现实面前的是，好莱坞制片公司除了砸重金做大IP，逐渐不再愿意在动作电影下注，已经转而把中小成本的影片瞄准了以惊悚题材为代表、能实现以小博大的类型。
放在早年，杰森·斯坦森创作的这一系列作品都是市场的香饽饽。但如今，他是好莱坞这条正在萎缩的赛道上，最后还在坚持的几个人之一。
说白了，斯坦森面临的不是个人创作瓶颈，而是整个类型电影的生存危机。
这也是为什么《养蜂人》能成功的原因。
不是因为电影有多好，而是“电信诈骗”这个题材在中国观众中间砸出了水花。当题材红利吃完了，回归到纯粹的动作片本身，斯坦森的真实市场号召力就暴露了。
当然，杰森·斯坦森后续并非只有这类影片。
《速度与激情11》这一超级IP是大众无法忽略的，以及该IP衍生出来的《速度与激情：特别行动2》更是早已确定的项目。
至于退休硬汉被迫动手系列的创作，依旧是杰森·斯坦森后续规划中的重头戏，尤其是《养蜂人》成功后开启的续集创作。
但他也不是完全没有新东西。
他前阵子刚和彭于晏合作了新片《杰森·斯坦森偷走了我的自行车》，此次他饰演虚构的自己，一个“全球知名的动作明星”。
这可能是斯坦森职业生涯最大胆的一次自我解构。在影片中，把自己变成一个可以被调侃的符号，或许不再是继续板着脸演那个沉默寡言的复仇机器。
看得出来，他利，一边尝试用喜剧和自我解构来探探新路。但问题是，那条“新路”更像是摆个姿态，真正的重心还是稳稳地压在“老路”上。
即将60岁的杰森·斯坦森，可能是好莱坞最“稳定”的动作明星。
这种稳定在商业上依然不是保险，虽然还有人愿意为他买单，但是这种期待已经到了临界点。
更大的危机在于，他所在的“中等成本动作片”这条赛道本身就在萎缩。大制作在升级，小成本在另辟蹊径，夹在中间的斯坦森，还能靠这个名字撑多久？
杰森·斯坦森需要做的，不是找更大的IP、更贵的特效、更有名的导演。他需要做的，是演一部不一样的电影。
那么问题来了，未来他会改变吗？
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