打响春节喜剧“连环炮”，板凳单元破壁有道

以聚集了大量年轻男性群体的虎扑为例，该剧上线不久后便获得平台上许多自来水用户的“按头安利”，并以9.8分开出2026男频喜剧最高分。

不仅如此，《年少有为》在腾讯视频的会员拉新数据也十分可观，播出不到一周即登顶站内流行畅销周榜，用户画像覆盖不同年龄、性别、职业等，展现出强大的圈层穿透力。

作为一部改编自男频网文的职场喜剧，《年少有为》之所以能在开年市场竞争激烈的环境下突出重围，其关键突破点在于以“亏钱致富”的反套路设定颠覆常规职场剧的叙事逻辑，为观众尤其是职场打工人提供了毫无压力的极致爽感和直击心灵的现实共鸣。

在以“亏损”为终极经营目标的方针指引下，彭昱畅饰演的男主裴谦设置了首位淘汰制、禁止加班、带薪健身、高额福利补贴等一系列“荒诞”的反内卷制度，各种意想不到的反向操作及高密度的反转情节轻松吸引大批观众从“无脑入局”到“追更到停不下来”。

笑点和爽点之外，剧中所传递的“拒绝无效内耗”“反对KPI至上”等价值观又直戳当代打工人的情绪痛点，让他们在强烈的代入感中获得短暂的松绑和治愈。正如有观众所言“笑着笑着眼眶热了”，幽默外壳下藏着对所有职场“牛马”的尊重与同理心。

如果说《年少有为》是板凳单元对男频喜剧的创新突围，那么春节前上线的《我的妈妈是校花》和《重返青春》则分别是对奇幻喜剧和情景喜剧的大胆尝试。

其中，邓恩熙、蒋龙领衔主演的《我的妈妈是校花》聚焦“奇幻 亲情”的融合实验，将核心受众对准女性及家庭群体，用“母子变同龄人”的奇幻设定包裹着亲情关系、女性成长等温情内核。

当母亲孔桂芳重返20岁与儿子孔小灿以“表兄妹”相称在同所学校生活，身份错位引发的一连串跌破预期的反转贡献大量爆笑名场面；而欢笑之余，重拾青春梦想的母亲与慢慢理解母亲付出的儿子之间的双向奔赴、及“允许妈妈先成为自己”的价值共鸣才是真正收割人心的内在“密码”。

以老年群体为主要受众的《重返青春》将目光集中在“情景喜剧 养老议题”的现实观照上，呈现别样的养老生活和“老有所乐、老有所为”的积极观念，也填补了国内在“银发喜剧”赛道的市场空白。

在养老社区这一核心场景下，鲜活生动的老年人群像以及年轻人与他们的代际互动渐次展开，

“养儿防老还是养老防儿”“子女闹离婚父母要劝和吗”“老年人炒股”等社会议题也激发观众的讨论欲，既有原汁原味的“英式”情景喜剧那股久违的味道，又紧跟时代发展趋势、意义高远。

由此我们看到，板凳单元自问世以来就一直致力于打造差异化的喜剧排播带，并在剧集市场保持引领姿态。

过往优秀代表作如《鹊刀门传奇》与《兰闺喜事》两大系列IP，前者在架空的武侠江湖中巧妙植入东北喜剧的搞笑基因，已连续两季收获8.2的豆瓣高分；后者则以古代“宅逗”故事为主线，凭借温情群像和下饭轻喜剧风广受欢迎。

而在一部部喜剧佳作的日积月累中，板凳单元业已逐渐完成从圈层爆款到全人群覆盖的进阶。

进化的喜剧厂牌始终与观众同频

三年的累积沉淀不但让板凳单元在作品储备、题材广度、主题深度等方面皆实现进化，还通过与不同喜剧厂牌或创作者的协同探索为这一常青赛道注入了更多活力。

例如《年少有为》中的多位“喜人”演员既为剧集带来了多样化的喜剧表达，还在剧内外制造诸多“笑料”和表情包。在这之中，王天放饰演的马洋就以浑然天成的“呆傻憨”形象成为该剧“笑点担当”，英语四级未过却当上副总、日常盲目自信等鲜明的个人特质以及自然灵活的台词和肢体动作都被其演绎得恰到好处。

再如《我的妈妈是校花》作为开心麻花首部长剧集，在延续麻花 IP经典喜剧底蕴的基础上又跳出传统喜剧框架，在笑泪交织的亲情奇旅中完成了一次打破边界的情感扩容。

同样由麻花团队参与制作的《重返青春》则集结了情景喜剧“鼻祖”级的导演英达和李诚儒、许娣、蔡明、范明、梁天等黄金一代老戏骨，共同打造出适合父母子女全家观看的“电子团圆饭”，兼具情怀和温度。

再往前回溯，在喜剧界拥有超高国民度的赵本山携众多弟子加盟的《鹊刀门传奇》在大众熟悉的东北口音中演绎别具一格的江湖文化和武侠风范，新老喜剧演员同台交手碰撞出了不一样的火花。

从最初的在摸索中前进，到如今日渐规模化的内容供给、矩阵布局以及与优秀创作团队的强强联合，板凳单元始终跟随观众情绪需求的变化，目前已覆盖古装、武侠、职场、奇幻、情景喜剧等多个细分领域，极大拓宽了整个喜剧类型的创作边界，也让单元品牌的集群效应得到进一步释放。

板凳单元何以扛起国产喜剧大旗？

在长剧市场承压、观众注意力越发分散的当前，墨守成规、依赖惯性而创作的内容早已很难吸引和留住观众。但板凳单元何以频频打破藩篱受到广泛关注，让多年淡出主流视野的国产喜剧重燃希望？

在犀牛君看来，这与平台长期以来对当下用户情绪的敏锐洞察和精准判断息息相关。而一部喜剧作品想要突破壁垒直抵人心，不单要有让观众笑出声的“造梗”能力，更需要透过喜感的表层激起大众的探讨热情、回应时代的集体情绪。

就像《鹊刀门传奇》从第一季到第二季都意外呼应时下发生的热点事件而被网友调侃是“边拍边播”“神预言”，既让大家领略到经久不衰的东北喜剧风味，又能从高级的针砭时弊和江湖哲学中体味出更深层次的内容。

无独有偶，在不久前收官的《年少有为》中，我们也能感受到平台与创作者对职场人情绪的打捞、对职场生态的犀利洞悉和深刻反思，极致反差之下尽是与当代打工人的感同身受和温柔守护。

于观众而言，从这些喜剧作品中他们看见的不仅是人物角色的命运走向，还有平行时空下自己正在书写的人生。或宣泄积压已久的情绪、或共情于相似的生活经历，总之，只有真切地感知到被理解、被认可，他们才会毫不吝啬地为好内容买单，与平台产生更深度的友好联结。

而基于日益成熟的市场研判力和对用户心智的准确把握，板凳单元未来在内容布局上还将继续供给多元化的喜剧作品。

如赵本山领衔主演的《走马上任》将上演民国时期小人物在大时代下披荆斩棘的荒诞诙谐故事，由徐峥监制的都市喜剧《囧徒之预演告别》将围绕过气作家策划“假自杀”翻红却遭铁杆粉丝搅局的疯狂故事展开。单从简要的新奇设定中就能基本预想到，它们不久后又将为这一具有前瞻性的喜剧厂牌创造出更多的可能性。

结语：

无论是在开年档强势破圈的《年少有为》，还是勇于开辟国产喜剧新分支的《我的妈妈是校花》《重返青春》，它们都用实实在在的市场成绩和真诚鲜明的创作态度印证：真正优质的喜剧作品终将以不可替代的独有价值赢得观众认可，像板凳单元这样总能读懂观众“情绪光谱”的喜剧厂牌也会迎来一春又一春。