《毕正明的证明》10月1日登陆院线。10月18日就网络同映。
相当惊人的操作。
原因无它，亏得裤衩子都不剩了。早早卖给平台，还能要个好价。
出品人吐槽说我们这片开分第一，票房倒数，开始怀疑自己继续做好电影的信念。
看来是真亏麻了，连基本法都忘了。我以为好电影从来不等于好票房是业内共识呢。
这片质量确实还算不错，是能看出诚意的，比如片尾的演员表，还颇具巧思地用火车轨道串起来，足可见用心。但不足之处也挺明显，这个我们后面聊。
平心而论，照它的故事和阵容，在国庆档拿下七八千万票房已属成功。说是票房不高，可你成本也的确没看出来高在哪啊。是宣发下血本了？还是卡司花大价钱了？
不过真要说票房失利的主要原因也挺明显，选角问题。再精确点，男主角的选角问题。
得承认，王安宇是个好小伙，又帅又能演，《小巷人家》的林栋哲一角，谁看了不说一句妙啊。
可也得明确，大银幕这块王安宇还缺点票房号召力，或者说扛票房的能力根本没经过市场检验。
一个演员在剧集中积累的观众缘，与让观众心甘情愿买票走进影院的能力，中间还隔着一条需要作品来填补的鸿沟。
《毕正明的证明》是王安宇的电影首作，片方把宝压在他身上，不就是一场风险投资吗？指望一飞冲天一炮而红一路高歌拿个三五亿票房，不现实。也许在不久的未来，王安宇会成为青年演员的中流砥柱，但在当下，在大银幕这块他的确还有很长的路要走。
我说主演要能换成易烊千玺，票房至少翻个三五倍。夸张吗？一点不夸张。《小小的我》什么题材啊？票房7.6亿。这才叫夸张。这是四字用《少年的你》、用《送你一朵小红花》、用《奇迹·笨小孩》这一部部好作品堆出来的，观众在逐渐达成共识：易烊千玺的电影，能值回票价。
观众为易烊千玺买单，不只是为流量，更是为一种经过验证的、高标准的艺术期待。这就是经过市场千锤百炼的扛票房能力。而这正是王安宇目前所缺乏的。
当然了，将失利完全归咎于一位演员，有失公允。但得承认，当下的内地电影市场，的确仍在遵从明星驱动票房的基本法。《749局》什么臭狗屎？三亿票房洒洒水啦。
再说回电影本身的问题。
首先，片名与定位模糊，《毕正明的证明》这个片名，文艺但缺乏商业穿透力。
它没有直观地告诉观众这是一部什么类型、关于什么的电影。没看介绍之前，我一度以为这是一部什么烧脑的悬疑电影。可看了之后你告诉我是有关抓小偷的？
片名还只是小原因，更重要的原因在于影片故事与共鸣点的缺失。
现在这躁动且信息过载的时代，观众对废话的容忍几乎为零，电影在前期宣发上就讲求主题上有一个极其清晰、且有力的一句话卖点。
我随意举几个例子。诸如爱情片就“女人看了疯狂 男人看了发抖”，惊悚类型就“猛男捂眼偷看 淑女抱团尖叫”，动作片可以“进来时是凡人 出去时是战神”，喜剧片“建议和老板一起看 笑到当场涨工资”等等。总之，一句话要让人知道你这片是干什么的。
可反观《毕正明的证明》，故事核心是模糊的、内向的，就很难在宣发上制造病毒式传播。
这是一部讲扒手，讲小偷的电影。
坦白讲，过时了。
小偷，一个俨然被电子支付的时代所抛弃的行当。相当于一部电影拍公交售票员、拍寻呼台客服、拍报童，没几个人有共鸣、有兴趣。
但也不是就一定不能拍，关键在于，你拍小偷，就不能只拍小偷。你得拍出他为何不得不走上这条路的时代悲凉，拍出他灵魂深处的挣扎与代价。
他先是一个活生生的人，其次才是一个小偷。
不是他偷了什么，而是他为什么偷以及偷窃这个行为如何定义了他的人生。这类故事是人物驱动的，观众的共鸣来自于对角色命运的理解与悲悯。
他是技艺高超的雅贼，还是走投无路的莽夫？是只偷不义之财的罗宾汉，还是毫无底线的恶徒？
他当小偷是被生存驱动为了一口吃的？是被欲望驱动享乐主义？是被心理驱动寻求刺激？还是被社会驱动对不公现实的绝望反抗？或者被命运驱动，如《悲惨世界》里的冉·阿让，为了一块面包偷窃，一生都背负了罪与罚，诉说着社会怎样把勤劳、朴实、安分守己的劳动者逼为贼和鸡，法庭和暴力怎样把人变成鬼。
《毕正明的证明》里其实能看到这种创作苗头。比如张天爱扮演的大白桃，对正义的渴望，对普通生活的向往，她的不得已，她的善恶观等。又比如被人贩子毁了一生的二宝、发子。
但很可惜，导演对此只是浅尝辄止。
包括小偷的头子四爷，我们看不到他的城府与狠辣在哪里。与同样是讲小偷的《天下无贼》里葛优塑造的“很生气的黎叔”可谓云泥之别。
以及王彦霖扮演的花手，他的挣扎，他的内心观众是看不到的，与四爷如父如子又有把柄在其身上的矛盾关系，做出“弑父”这样的事，如此精彩的人物关系，可影片并未通过很好的戏份将其表现出来。最终观众看到的，只是一个毫无层次的坏人罢了。
至于影片中那些花里胡哨的剪辑，对小偷手法的种种呈现，仅仅只能当做添头罢了，成不了主菜。
我们看到的主菜是什么？是一个打小立志当警察抓小偷的小伙子，长大后真的当了警察，真的前去抓小偷，真的潜入小偷阵营，最后成功抓住了小偷。
四个字，毫无惊喜。
所以，《毕正明的证明》的票房溃败，实则早早就埋下了伏笔。它卡在了一个尴尬的境地。既想用商业类型片的壳子讲一个抓小偷的警匪故事，又隐约想触碰人为什么成为贼的深度议题，结果两头不靠。
想做好电影，做高票房的好电影，光有打磨细节的诚意远远不够，更需要对故事内核的精准拿捏，和对市场现实的清醒认知。
最后，再退一万步讲，故事找不出爆点，哪怕在宣发上下点功夫呢？
海报上还在那玩“包好看”的网络烂梗，包包包，包什么包啊，在那包包包的。
这年头，连春晚搜罗一年烂梗都要被观众嫌弃，一部想在国庆档杀出重围的电影，居然还主动捡起来当宝。
文艺工作者，要有引领文化、创造潮流的觉悟，而不是偷懒地去拥抱这些发烂发臭的土味老梗。