提到蔡尚君的新片《日掛中天》，最响亮的名声应当是辛芷蕾的“影后”殊荣，可是影片上映后，口碑就分化地比较明显了……我看完电影后，整体上还是蛮认可的，人物鲜明、情感充沛，角色间的爱恨纠葛与复杂心绪非常厚实有料，生活气息也浓厚。
但我同样理解不喜欢该片的心情，因为这是一部人物远大于故事的影片，太偏重于个体内心和人际关系的体验了（而且是负面体验），以至于本该全程很接地气的叙事，屡次出现了不同程度的失真，包括结局那一下子，也是和影片主体两种方向的表达，所以可看性不能算特别理想。
下面就简单讲讲吧。
《日掛中天》最核心的看点和卖点，是主角曾美云（辛芷蕾饰）和葆树（张颂文饰）之间极度复杂的爱恨情仇，从一开始单纯的爱与痴，慢慢变异成了无法面对的恨与惧，又发酵成了反复扑腾的煎熬、糅合与碎裂，文本空间极大，怎么解读都有合理性。
一切的转折点都源于多年前的那场肇事逃逸，葆树主动替撞死人的曾美云顶了罪，他们本以为这会换来永久的情比金坚，结果才一年多时间，曾美云就狼狈逃跑了。
“恩大于情”是我印象最深的一句话，这四个字高度浓缩了曾美云为何会转变，且不提自古以来就有“大恩如大仇”的说法，单是死者家属的诘问、葆树母亲的安慰，就足够令她破防无数回了。
而作为被辜负的葆树，他对曾美云的态度可以是简单的“因爱生恨”，尤其曾美云主动贴上来想报还恩情时，葆树扔花盆、要钱等行为都是恨的表现，但真当两人生活到一起后，他那些下意识的举动还是暴露了心中无法抹灭的爱意。
不过，我在这两人的拉扯纠葛中看到不仅是爱恨，更是懦弱。
就以他们被困在电梯里的那场戏为例，葆树用力扒开电梯门让曾美云先爬了出去（现实生活中请不要尝试这种危险行为），自己则选择继续被困——看上去他是在危机关头习惯性地牺牲自己、对爱人付出，可这何尝不是又一次的逃避？
之后与曾美云敞开聊时，葆树也说了，他是个“没本事的男人”，用主动顶罪来实现自我感动，他无法面对真相，也无力纾解自己的情仇……对葆树来说，寻死比求活容易。
曾美云身上有着相似的懦弱，当年出车祸时，她连下车验伤的胆子都没有，更别说拒绝和破解葆树的顶罪了。
正是因为殊途同归的胆怯和自闭，才让曾美云和葆树两人再次相遇后，持续对双方造成了更大、更深远的伤害，他们甚至不敢直面内心，只有无穷无尽的内耗。
区别在于，曾美云是想开始新生活的，这就到了我前文里提过影片存在“偏颇”的问题：她很真，可又很假。
像曾美云这样背着巨大心事又渴望重新开始的女人，基本不可能会做一个任劳任怨、让男人予取予求的小三（又是流产又是从不提要求），她和其峰之间的孽缘，更像是一种没苦硬吃、为了受罪而受罪的符号化式悲情。
还有我个人喜欢的一场戏，曾美云带着葆树去服装厂讨债，沈老板跑了，留下了怀孕的、更能扛事儿的老板娘解决问题，结果由于葆树造成的失火意外，两个刚才还惺惺相惜的女人，立马就开始为钱斤斤计较——这段戏特别有烟火气，就是活生生的真人表现。
结果到了“收汁”的时候，曾美云选择去闷声大吃一顿来泄愤，她本该破口大骂、捶足顿胸的，可为了服务人设和人物关系，影片硬是把其他“自然”的火苗给掐灭了。
大概是《日掛中天》全程都如此“收着”演的关系，所以当结局里曾美云突然爆发，拿刀捅了葆树的时候，我本能地感到了不适。
这当然可以说是意料之外、情理之中的点睛之笔，解释也有很多，比如失去孩子后抓住生活的救命稻草、直面恨意向仇人施暴、生无可恋以此进行自毁等等，可这真的存在为了升华而升华的取巧之嫌。
如果你能充分沉浸到这个苦情的人物故事里去，那么上述问题都不是问题，否则《日掛中天》还是显得太偏科了些。