9分双女主剧，台剧为何总能拍出“现实感”？

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不过到了《不够善良的我们》这里，犀牛君在观众的弹幕中看到最多的一个词是——真实。

这种真实体现在，同样是讲述两个女人和一个男人的故事，这部剧的主观视角却是两个普通的中年女人，通过两种视角下的对照组展现当下中年女性面临的真实选择与感受，而不是推动剧情发展的“工具人”。

林依晨饰演的简庆芬和许玮甯饰演的Rebbeca分别代表了两种不同生活状态下的女性。

简庆芬，已婚、工作婚姻双重稳定，但在她眼中这样日复一日的生活太过平凡而无趣；于是她找了一个假想敌给自己树立了“要过的比她好”的目标，这个人就是老公的前女友Rebecca。社交平台上的Rebecca存款丰厚、交往了年下男友，过着简庆芬羡慕的生活。

而实际上的Rebecca是一个是年近40、开始对自己的人生选择产生怀疑、焦虑的独身女性，1800万（台币）存款只是她退休的目标、男友照片也是假的，不仅如此，她还面临着随时会被房东赶走的境遇，还有时不时感受到社会对大龄单身女性的恶意。

而这两种截然不同的人生，却是当下无数35 女性正在经历的处境和困扰，也揭示了每一种选择的复杂性。人到中年，无论是选择成立家庭还是保持单身，似乎每种选择都会有遗憾，尤其当现状不满时，总会忍不住问自己：“如果曾经换一种选择会不会更好？”但事实上不管哪种人生都会有它的不如意，只不过“得不到永远在骚动”。正是这样写实的情绪与思考，才让不少观众引发对现实生活的共鸣与感慨。

这部剧的另一层真实还体现在，敢于呈现女性不完美的一面，就像剧名一样，剧中的两位女性都不够善良，有欲望、有阴暗心理，会攀比、会嫉妒，比如在这段三角关系中简庆芬表现出的“茶”、Rebecca曾有一段不为人知的情妇经历等，但也恰恰是这些人性中的“灰度”，才让人物更有可信度，因为这才是真正的人性。

所以目前看来，《不够善良的我们》并没有美化和丑化任何一种生活状态，而是通过多视角叙事真实描绘当下女性在婚姻、家庭、事业等方面会遇到的挑战和矛盾。如此，这部剧就像一面镜子一样，与更多观众建立更深的连接。

台剧在现实赛道做对了什么？

事实上，《不够善良的我们》并不是第一部让内地观众爆发现实共鸣的高分台剧，从此前的《我们与恶的距离》《俗女养成记》《华灯初上》到这两年的《她和她的她》《有生之年》，都曾凭借立足现实议题引起广泛的追剧热潮，豆瓣评分皆在9分左右。不觉间，台剧早已摆脱了只会拍偶像剧的标签，在现实主义赛道趟出了一条“复兴”之路。

那么除去创作环境与审查制度的因素，台剧在现实题材的创作上究竟做对了什么？

犀牛君认为很重要的一点是，台剧的编剧对生活、对人的观察细致入微，真正地将自己对这个时代的观察放进作品中，即使是微小的、不那么正面的，但他们依然愿意用心与观众沟通。

以《不够善良的我们》中的Rebecca为例，对于这样一个职场“大女主”来说，内地剧集通常塑造的都是事业有成的“白富美”形象，但这部剧里的她没有自己的房子、房东会来找麻烦、助理还因为感情问题辞职……有时很狼狈，会寂寞、焦虑，但这才是大多数普通中年独身女性的真实状态，反而是那些打着“现实题材”旗号的浮夸剧情屡屡让观众吐槽“仿佛和剧中人生活在两个世界”。

再有，在国产剧中很难看到的平凡而不起眼的生活琐碎却总能被台剧描绘地细腻而动人。比如《不够善良的我们》里简庆芬与老公之间的相处日常折射出多少中年夫妻的婚后生活状态，以及婆婆不打招呼就上门看孙子、被婆婆阴阳怪气不亲自做早饭等这些细节又将婆媳之间的微妙关系刻画得自然而又代入感。

并且，台剧总能另辟蹊径地找到值得探讨的新议题和新视角去触达现实主义的新领域。例如《我们与恶的距离》关注的是精神病患和无差别杀人事件，从而探讨善与恶的界线。又如《俗女养成记》和《她和她的她》同为女性题材，前者传达的是失败的30 女性在经历了浮沉爱恨之后如何完成与自我和世界的和解，后者则是透过性侵、职场性骚扰等话题给予脆弱女性一抹走出至暗时刻的光亮。

虽然某些议题直接搬到内地剧集市场中会存在尺度和舆情上的风险，但现实生活这座富矿还有太多素材值得深挖，只不过台剧总能成为那个率先发掘新切口的先行者。

毫无疑问，在现实主义题材这条赛道上，台剧已走向了next level；而内地剧集现下能做的，除了用心，就是再用心！