片荒大年，迷影向影片再扑再战

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而在4月19日正式上映的《年少日记》也在金像奖上斩获了最佳新晋导演奖项。但考虑到该片的阵容、卖点更加受限，内地宣发也未投入太多力量，直接导致了该片首日票房仅在200万左右徘徊，最终落点恐难超越千万。

至于剩余的《乘船而去》《金的音像店》《疯狂星期一》这三部影片则是在去年北影节、上影节上引发影迷热议的国产片和引进片。与文艺片大导或是金像奖爆款相比，这三部影片的受众群体又小了一大圈，不仅难以奢望破圈，就连打透目标受众都成了挑战。

在此之中，犀牛君认为《金的音像店》《疯狂星期一》这两部作品的档期规划其中存在着一定失误。两部影片原本也是依靠去年电影节展映积累下了一定先期口碑，才奠定了正式引进的基础。但这两部影片却不约而同将档期选在了新一届北影节开幕第一天，即便档期撞车可能只是偶然，但遭遇电影节严重分流却已成必然。

值得一提的是，在这六部影片中，像《乘船而去》《金的音像店》都是艺联专线上映的准分线发行影片，但在我们看来有限发行规模并不是影响影片票房表现的决定性因素。像在18年同为艺联专线上映的奥奖热门影片《三块广告牌》，也曾拿下6499万元票房的超强成绩。

在这批高口碑影片的惨淡背后，我们又一次看到了迷影向影片的固有市场困境。

像三月、四月这样的冷档期已经是迷影向影片适配度最高的档期选择之一。既无国产大体量影片挤压生存空间，也无好莱坞分账大片威胁地位。但市场已经数次证实了，仅仅是影迷群体，可能很难支撑起一部迷影向影片在院线的表现。

另一方面则进一步暴露了今年片荒之惨淡景象。

某种程度上说，这些片子更像是被“剩下”的。

项目向大档期扎堆并不仅仅是特殊三年的独有景象，反而在市场回归正轨后愈演愈烈。一个中型档期中挤进动辄十部影片似乎成了常态现象。即将到来的五一档即便历经了一番撤档仍然留下十部影片。

有体量的项目纷纷集中驻扎节假日档期，平日市场萎靡不振，即便各家片方极力塞入口碑小片，于带热大盘仍无明显加成，表现不及预期也就成了情理之中的事。

合力“救”片荒

2024年的片荒，原本也是无解的。

特殊三年的长期影响造成行业结构性供给不足，这是任何个体都无力扭转的行业常态。

而像这六部影片一样的许多作品，尽管力量微小，仍在努力提振着大盘。

我们同样看到了行业正在开足马力发掘更多市场增量。

首先是积极释放国产片积压库存，提高生产效率。

从去年起行业大规模释放积压项目，之前因各种原因推进停滞的《坚如磐石》《涉过愤怒的海》得以顺利公映，还有《动物园里有什么？》《黄雀在后！》等积压片也陆续重见天日。

而接下来的新片中仍能看到很多积压项目。如五一档国产片头号种子《维和防暴队》满打满算已经积压3年，而唯一港片《九龙城寨之围城》早在2017年便已开机，粗算也积压了近7年时间。无独有偶，定档5月17日公映的犯罪片《彷徨之刃》也在20年开机后就消失在观众视线中，如今终于重新定档。

而通过这些影片也能预见，在今年接下来的时间里，恐怕还会有更多积压多年的库存片被送上院线。

其次，行业也在加大引进力度、缩短引进周期。

如今，好莱坞分账大片在内地市场规模连年缩减，仅依靠这部分产能已经不足以支撑起整个进口片市场。相对的，以日本动画电影为代表的批片却在这两年愈发昂扬。因此片方纷纷押注日片，引进更丰富项目，并着力于缩短引进周期。

如此前定档6月15日上映的《排球少年！！垃圾场决战》窗口期仅有不到四个月。而日前官宣定档5月18上映的日本爱情片《四月女友》窗口期更是只有不到两个月。

无论分账电影亦或是批片，争取到越短窗口期便意味着影片将拥有更高的票房上限。在流媒体资源流出前内地公映的《你想活出怎样的人生》，已经率先尝到了这种甜头。

最后，大片重映也在被更频繁地提上日程。

或许很多人已经注意到，最近电影重映频率明显增加，从去年末《爱乐之城》重映开始。《奥本海默》《沙丘》先后重映，而后者更是在短期内已经发起两轮重映。在几天前，有消息称现象级日本动画电影《你的名字。》也将在不久后内地重映。

一位行业大V在社交平台上表示，由于市场片荒严重，今年或将成为对电影重映政策最宽松的一年。曾经在内地上映过的国产或进口片都能够较为轻松地申请到重映权。

或许相较于更大体量的新头部项目入市，这些动作终究是微小的。像四月这六部影片一样遗憾的项目也必然不在少数，但我们相信，在这些举措的共同提振下，大盘一定会更早一日得到提振，改善片荒。