作者|尖椒
“香港市场其实波动很大，有一段时间演员很难有机会拍电影。我相信很多演员现在赚的片酬比之前的前辈少很多。我现在跟坐在前排的老板说，香港的演员是比较实惠的，要求没有那么多。”
6月17日，第26届上海国际电影节举行的“卓尔不凡：香港影坛新生代”论坛上，导演尔冬升直接向内地影视公司负责人喊话，希望他们给香港新生代年轻演员更多出演机会。
近年来，港片在内地市场的票房并不稳定。去年，内地最高票房的港片是《金手指》，不到6亿，排在票房榜第31位，很多头部影片都未能收回成本。在谈及香港电影的困境时，“演员青黄不接”是经常提到的原因。但实际上，近年来香港已经涌现出不少新生代演员，只是他们还缺少一个被内地观众看到的机会。
在这场论坛上，尔冬升就与梁雍婷、梁仲恒、杨偲泳、周汉宁、王丹妮、朱鉴然、谢咏欣以及许恩怡等8位香港影坛新生代演员进行对话，希望他们勇于接受挑战，也为他们谋求新的合作机会。
入行50年，尔冬升眼中的香港电影
从1975年开始，尔冬升入行近50年，见证了香港电影的黄金时代，也了解目前香港电影面临的困境。
这50年里，香港演员变化最大的是什么？尔冬升回忆，自己刚入行时，工作人员学历水平比较低，“中学毕业已经算很好了。”但现在的演员学历提升很明显，“除了学历比较高之外，他们比我们那一代理性，这是最大的差别，我们以前感性。”
除此之外，电影行业最大的变化是科技的进步。
以电影发行为例，“以前看电影就在影院，后来有录像带，之后是VCD、DVD，然后在电视上付费，其实它是科技进步，让大家观赏比较方便。我觉得在科技的帮助下，现在全球，包括各地的华语电影，观众量远比以前多，在导演的角度来讲我们非常幸福。经常有一些年轻的观众，我拍戏的时候可能他们还没有出生，但是他们居然跟我说，‘导演，我刚刚看过您拍的《新不了情》’其实我就觉得很安慰。”尔冬升说。
一直以来，尔冬升都在扶持青年创作者，比如最近获得高口碑的《白日之下》与《年少日记》，尔冬升均担任监制。同时，他也看见香港电影资金短缺的困难。
“曾经有人说香港导演怎么都拍写实片、四字电影，比如《白日之下》《灯火阑珊》，我跟那些人说，因为他们拍这些戏的时候，没有很多钱花在制作和特效上。”但他也认为，社会题材比较严肃，这种专注于剧本、专注于故事完整性的电影锻炼了导演和演员，“如果只拍偶像剧的话，像我年轻时候拍古装一样，只要摆帅就好了，对演技方面没有增进。”
香港影坛新生代：最重要的是被看见的机会
在这次论坛中，尔冬升与8位香港影坛的年轻演员进行了对话。这些演员近年来都在香港影坛崭露头角，也逐渐被内地观众熟识。
比如今年凭《白日之下》获得金像奖最佳女配角的梁雍婷，在电影《梅艳芳》里面扮演梅艳芳的王丹妮，在《毒舌律师》中给观众留下深刻印象的杨偲泳，《潜行》中有出色表现的朱鉴然，第一次拍摄长片就横扫了好几个新人奖项的谢咏欣，以及童星出道已经主演了多部电影的许恩怡。
作为新生代演员，梁仲恒也能感受到行业资金的减少，演员片酬下降，但他也看到积极的一面：“在这个环境里面确实能够激发人的创意，如何用最有限的资源拍最好的东西，这是我们现在这代电影创作人面对的问题。”
在论坛上，尔冬升就像大家长一样向内地影人推荐自己的“孩子”，也向香港年轻演员提出建议。
“其实有一段时间内地的年轻导演跟香港导演对网络电影是抗拒的，但是我看到网大兴起的时候，内地很多公司就像香港当年的独立制片一样，非常有活力。网大这两个字很多人觉得有贬义，我个人觉得没有。”因此，他也希望香港年轻演员可以尝试到内地拍摄网络电影或短剧，抓住被大家看见的机会。
尔冬升也希望年轻演员警惕“流量”，抓住与身边人沟通、增长日常生活经验的机会。“在坐车、坐飞机的时候，要留意身边人，主动与他们聊天，比如环卫工、送外卖的，因为你将来可能会饰演他们。如果只是每天刷手机，你的阅历永远不够。”
一直以来，上影节都是香港电影与内地融合交流的重要窗口。《白日之下》出品方曾告诉小娱，这部电影在2023年上影节首映期间获得了正向的口碑反馈，他们才开始接触一些内地发行方，发现新的合作机会，开始启动引进流程。另外，今年成立20周年的上影节亚新单元也是新导演崭露头角的舞台，去年《年少日记》的导演卓亦谦就因曾入围第25届上影节亚新单元，被更多内地合作方看见。
论坛最后，阿里影业总裁李捷、博纳影业集团行政总裁蒋德富均向香港新生代伸出橄榄枝。尔冬升则再次嘱咐年轻演员：“尊重这个行业，你要喜欢演戏这件事，而不只是为了名利。”