搜狐娱乐专稿（胖部/文）
在年初的许多观察里，2024年被认为是漫改影视大年。
从项目来看，除了乌尔善执导的电影《异人之下》，剧集市场更是有两位数以上的漫改项目囤积，其中不乏《狐妖小红娘》系列及《少年白马醉春风》《异人之下2》《大理寺少卿游》《镖人》《大梦归离》等顶级IP。
但半年过去，行业并未迎来该领域的爆发。
近期上映的电影《异人之下》，首周开画后预测票房跌至1.66亿。
剧集方面，近期上线的《少年白马醉春风》站内热度在开播九天后破万，但声量依然有限；上半年播出的《狐妖小红娘月红篇》《大理寺少卿游》《烈焰》《时光代理人》等剧集，整体口碑表现也不算突出。
虽然如此，行业筹备的漫改项目，数量还在不断增加。而这背后，漫改内容带给影视行业的想象力，依然丰富。
第一站，动作燃系漫改
《少年白马醉春风》的播出情况和《少年歌行》很像：凭借整体过关的制作水准获得口碑，并实现热度转化；但无论从数据还是社交媒体上的讨论，较热播又有一定距离。包括《异人之下》，距离爆款也差了口气。从某种程度看，这似乎框定了漫改剧的天花板。
但应该说，这已经算得上是一个让人满意的结果。
从2018年漫画《快把我哥带走》的同名网剧和院线电影取得佳绩后，动漫IP的影视化已经验证了可行性；2020年的《棋魂》更宛如一个转折点，推动平台成体系化地开发相关内容，并从小众、低成本制作为主，转向明星 流量IP的头部项目开发。
在战略发力的背景下，能够出现几部口碑、反馈不错的剧集，已经可以视为大方向得到了验证。
影视策划花花向搜狐娱乐分析：“《少年歌行》《异人之下》再到《少年白马醉春风》，说爆款可能达不到，但播出的效果和回报，肯定是平播以上的，而且是靠着口碑转化来的热度。这样的效果，从行业角度来说已经是成功了。”
也不难理解，为什么是动作燃系率先打开了局面。
许多对这几部剧的正面评价都是类似的。比如动作戏的完成度，是其关键的成功因素，几部剧的动作镜头基本都要求演员亲身上阵完成；动作类IP的世界观也相对简单，基本不需要做较大的修改，让几部剧可以实现“忠实原著”的呈现，对于原著粉也是较大的加分项。
在此基础上，选角也是漫改剧的关键因素。
热血漫作品本身就对角色有比较好的加持，如《少年歌行》的游本昌、《异人之下》的王学圻、《少年白马醉春风》的修庆等老戏骨的演绎都比较出圈；年轻演员们的颜值则必须撑起“撕漫感”的考验，如《少年白马醉春风》的侯明昊、夏之光等选角也获得了肯定。
事实上，从这些因素不难看出，漫改剧的成功因素与传统影视剧是极其相似的。
“漫改剧是拍给谁的？这个问题其实很简单，基本盘是原著粉，但是要实现播出效果，就必须吸引路人观看，我们就要在二次元受众和普通受众的偏好之间，取得内容和审美上的平衡。”执行导演陆晓认为。
但动作燃系IP目前表现出的问题，在内容层面也是有共性的。
不少评论会指出，《少年歌行》和《少年白马醉春风》从画风上都显得有些“中二”，比如百里东君和司空长风的相处，以及一些名场面的复原，依然有很强的漫画风，内容也稍显低龄化。这或许是漫改作品会出现数据“天花板”的问题所在。
漫改IP影视的难度，由此可见一斑。
漫改怎么改？
在开始大力发展漫改之前，行业对“漫改”的难度已经心知肚明。
制片人彤彤表示：“过去改编网文IP，是从文字到视听，不管呈现效果好坏都没有正确答案；但做漫改，从视觉化内容改编到视觉化，‘符合原著’的维度一下子非常复杂，整体风格、人物造型、场景甚至物品的还原度，都有个答案摆在那里。”
“甚至一开始最突出的问题是选角，艺人都不愿意拍漫改，活人怎么跟漫画人物比颜值啊？”
从纸片画风进入真实世界的时候，“符合原著”甚至并非最佳选择。
今年的《烈焰》就出现了类似争议。剧集开播后，该剧的服化妆造就被喷上热搜，并快速转化为该剧的口碑危机；但原著粉却纷纷下场，称“剧集妆造高度还原动画”。而该剧的热度在这种争议下表现疲软，是漫改市场上值得研究的主要案例。
“片面追求‘还原’，对剧集其实不是最好的选择。还是那句话，剧集不是只给原著粉看的，是否有审美、够自然，从内容开发的角度应该是优于所谓‘还原’的。”在陆晓看来，“但你要说平衡点到底在哪，行业也只能摸着石头过河。”
虽然都是视觉内容，但动漫、漫画作品与影视内容在呈现风格上的差异性极大。
在花花看来，动漫的画风往往是超现实的，甚至一些呈现方式具有很强的符号化和象征性；但影视内容必须落地真实，“如何实现内容的落地，不但需要美学上的翻新，更需要世界观、基本设定等各方面的补足。”
最典型的或许是《大理寺少卿游》，无论是剧组还是艺人团队，都无法接受主角李饼像原著一样全程顶着一张猫脸；但反过来说，修改之后又弱化了原著本身的质感和趣味性。
而该剧的另一大问题，是原著漫画《大理寺日志》其实颇有生活流气质，猫主子和几条废柴的日常节奏相对松散，还有不少插科打诨的桥段；但是改编为悬疑探案剧，却依然延续着这种节奏，就会让传统悬疑剧受众大失所望，加上探案故事上的薄弱，导致播出效果不及预期。
“漫改最重要的，是要把握两种风格之间的平衡。”花花表示，“做惯了网文IP，会觉得‘符合原著’是一种正确，但行业目前的尝试说明，放在漫改剧领域可能并非如此，至少在审美和呈现画风上，必须要做好现实主义落地。”
但反过来说，“魔改”同样也不可取。
比如《烈焰》和《狐妖小红娘月红篇》都对原著背景做了较大改写，前者从商纣之子的神话背景改写为普通的架空故事，后者的立意则从成全人妖之间的爱恋，转为家族复仇、给涂山族续命。其中或许有影视化改编不得已之处，但也确实让原著的内容变了味。
近期电影《异人之下》出现的争议，也有不少源于“改设定”，战力天花板冯宝宝被疯狂削弱，最后甚至被张楚岚所救，让不少原著粉大呼“离谱”。
“在漫改领域，行业确实还处于一个探索的阶段。但出现的问题不只是漫改方向本身，内容、审美上的不过关，也受到了行业制作陋习的惯性影响。”彤彤认为。
难改，但也得改
虽然目前出现了不少问题，但作为行业的战略动作，漫改的趋势依然在延续。
相关项目还在持续推进。其中，影版的《镖人》由袁和平执导、吴京主演，可以说是近几年最受市场关注的电影项目之一。
剧集领域更可谓遍地开花。
其中动作燃系IP占了大头，有《灵笼》《镖人》《暗河传》《我师兄实在太稳健了》《镇魂街之热血再燃》《异人之下之决战碧游村》《风灵玉秀》等；其次是情感向IP剧，如《娜娜》《开画！少女漫》《一曲三笙》《理科生坠入情网》《云秀行》等。
此外如奇幻IP改编的《狐妖小红娘竹业篇/王权篇》《大梦归离》也占比不少，甚至出现了《超战真人》这样的特摄剧。
这些剧集的开发力度也不小。比如《大梦归离》可谓是其中话题度最高的，改编自漫画《新·山海经》，由郭敬明编剧并导演，主演包括侯明昊、陈都灵、田嘉瑞、程潇等，目前放出的预告凭借美学画风获得不少关注。
在行业探索还不完善，且未出现真正爆款的当下，这种坚决的态度是不寻常的。
“首先肯定是基于二次元市场的飞速扩张，这部分市场需求在被看到，被响应。”彤彤分析，“在长视频平台，漫改内容也能跟站内的动漫IP开发联动起来，这‘一鱼多吃’式的IP开发现在也是行业的发力重点。”
相关数据显示，2023年二次元用户规模初步统计达到4.9亿人，其中核心二次元用户达1.2亿人；全年国内动漫产业总值约突破3000亿元。而在长视频主要平台，动漫也已经和剧集、综艺、电影并列，成为四大重要的内容支柱。
“另一方面，剧集领域寻求更多元的IP来源，也是目前的行业常态，因为客观上具有广泛影响力的网文IP资源已经开发殆尽，严肃文学、游戏、动漫等内容也有越来越多的机会做影视化。”
正是基于这样的大趋势，漫改影视剧乘上了行业的东风。
经过两年来一系列作品的探索，如何做好漫改，在保留动漫内容优势的同时，实现审美元素和画风的贴地化处理，行业在获得更多参考答案。
或许这条赛道上的爆款，随时都会出现。
“漫改不应该是一条小众赛道，在开发思路上，制片方也会尽量避免和主流影视剧存在差异化，因为我们的竞争对象不是其他漫改内容，而是来自各方面IP的影视项目，或许IP源头不同，但真正能打开市场的要素，其实始终是一致的。”花花表示。