原创 《小夫妻》首播，典型悬浮剧，贩卖失业焦虑，却没有严肃回答

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是贩卖焦虑，还是对都市生活群体的焦虑进行人文关照，有一个非常简单的区分办法。真正人文关照这些都市焦虑的影视剧作品，会严肃叙事，对于都市生活群体的生活困境问题，进行如实展示，同时，这些困境的解决办法，也是如实展示的，不夸大，不缩小，且不用巧合性、偶然性等不具备实际意义的方式去解决。

我们不妨具体到《小夫妻》这部电视剧作品当中去。男主失业了，这当然是让男主家庭焦虑的事情。但是，在该剧当中，却采用了巧合性、偶然性和不代表实际意义的解决方案——女主突然间因为写“号儿”火了，而且火的非常意外。这是一个没有实际意义的困难解决方案。这种创作模式，等同于西游记当中，唐僧被抓了，真等着孙悟空去救呢，谁知，妖精竟然自己吃撑着死了。

先搞一个必然性的内容，进行焦虑贩卖，然后，用一个偶然性的事件转折，来结束这个焦虑，这是非常低端的创作技法。而且，这种技法无论在国内，还是在国外的剧本创作学教学当中，都是被授课者们不齿的。老师们反复地告诉学生们，剧本当中必然性的困难，不能用偶然性的转折去消除，不然，就是胡编乱造。男主失业，女主大火，跟男主失业，却猛然间中彩票，是一个路数。

因为这个偶然性路数的存在，造成这部电视剧塑造出来的男主职场内容，都沦为了贩卖失业焦虑的内容。等于说，焦虑贩卖起来了，当大家需要看男女主角家庭如何面对这个问题的时候，它突然间说，这个失业问题，因为女主崛起，不存在了。这是很失败的创作方式，悬浮式明显。

然后说女主写“号儿”十万加就可以大火。

这是典型的桥段创作上的不合理。其实，无论是十万加，还是百万加，和纸质出版行业的大火，都是截然不同的两码事。创作者们显然并未深入了解出版行业的情况，以为网络上几个十万加，就能让一个新手作家火爆到了满世界坐飞机开签售会。作为整部电视剧开局最重要的转折性的内容，这个内容，却架不住实际地考量。

在这个转折当中，出现了大量的不切实际。还是那句话，写“号儿”就是写出了百万加，也不见得能卖出多少书去。其实，这部电视剧的原著小说作者应该清楚，自己是怎么火的，真的是凭借写个十万加出来，就瞬间火爆了吗？其幕后的各种运作，就避而不谈了吗？都市生活剧，在关键点上，不能打马虎眼，不然，就是烂剧。

再比如说，一个新手作家，被冠以火爆名头之后，立马出版社签了三十万的下一本版权。写这一段的时候，可能编剧以为当下的纸质出版社是当下的影视公司呢，以为签的是剧本呢。一个剧本，你签三十万元，算签少了。但是，一个出版社，出纸质书的，编剧知道三十万元的版权费用，是什么概念不？编剧写这个的时候，就不能调查一下吗？类似的不合理的桥段，在该剧首播的4集当中，大量存在。大量不合理出现之后，它不是悬浮剧，谁是？

继而说叙事节奏慢，故事性差的问题。

这个问题，很好判定。大家可以在开局两集之后，对第3集和第4集拉进度条，看一看，您快进几下，是否影响您获悉这部电视剧的剧情。这么说吧，在3集之后，我就是用这种方式看得第4集。我拉了6次进度条，每一次，都只看两句台词，结果，我竟然可以把第4集的全部剧情想要表达的意图掌握清楚。这是为什么呢？

因为它这一集，就这么几个简单的故事，而且，都是套路化的内容，男女配角们的戏份，占据了不少，主角的戏份，主要还是围绕失业和男主不会带孩子展开。在寸土寸金的当下，一部电视剧，从开局便注水，就叙事节奏这么差，故事性这么差，显然是不对的，是会丧失观众的。

还要说说男人不会带孩子的桥段设计。

这是该剧一条重要的叙事线呢。男人不会带孩子，不会做家务，不知道为什么，会让部分女性创作者们以玩笑的方式说出来。与之相对的，则是有些晚会小品当中，以男人怕老婆这件事情当乐子。这都是非常奇葩的设定。在这些奇葩设定当中找乐子的，其实都是典型的晚会小品式的创作模板罢了，属于为赋新词强说愁。

《小夫妻》当中，女主出差，丈母娘和儿子生病，男主来熬粥，竟然把锅熬糊了。这一处，竟然用乐子的方式来表达，仿佛男人不会做饭，是理所应当一般了。须知，正常智商的男人看完了之后，会嗤之以鼻——这不是什么乐子，这是非常丢人现眼的事情。谁家女人炫耀自己男人不会做饭，便属于不以为耻，反以为荣。《小夫妻》拿这个找乐子，给人的感觉也是，不以为耻，反以为荣。

最后说男女配角。

不是说演员，说剧情。如果说男女主角的戏份已经悬浮了的话，那男女配角的戏份，则更加悬浮。而且，男女配角的故事，4集的剧情了，也没啥有效的故事。这属于典型的滥竽充数了。优秀的电视剧，会珍惜每一个角色的塑造机会。只有烂剧，才会拿配角的戏份来凑数。（文/马庆云）