“鸡娃”新篇《小夫妻》，难过“悬浮”关

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就这样男主失业了，而该剧解决这一问题的方式也很简单粗暴：原本是全职太太的女主因为一两篇10W 的公众号文章突然大火，还引得粉丝争先恐后去买她的纸质书，甚至火爆到飞到各个城市开签售会，出版社更是斥资三十万立马和她签了下一本书的版权，男主失业带来的经济问题完美解决，只是二人的家庭分工对调，女主外、男主内的新家庭模式由此诞生。

可作为这部剧开局非常重要的转折性情节，这种桥段显然经不起推敲，不符合当下自媒体和出版行业的实际情况。

中年失业本是反映当下都市生活群体的现实焦虑，真正落地的严肃叙事是如实展示他们的生活状态和面对困境时的解决办法，而非像剧中那样用带有巧合性和偶然性的方案去化解，这类无异于中彩票的小概率事件无法让观众产生代入感。此外，剧集开场所表现的全职妈妈和“甩手”爸爸的形象也被指过于刻板，一个设计得太过完美，另一个活脱还没长大的“巨婴”，人设过于浮夸。

当然，我们也看到，与过往那些呈现内卷、攀比、令人窒息的亲子关系的家庭教育剧相比，《小夫妻》展示的快乐而又不溺爱的教育理念是与时俱进的。殷桃、郭京飞饰演的这对“小夫妻”在剧中养娃的观念和做法堪比教科书，不施压、没有学业压力，在日常小事和亲子互动中潜移默化地帮助孩子建立正确的价值观。面对隔辈的娇惯和溺爱，夫妻二人也敢于与长辈据理力争，在不断摩擦和碰撞中坚持科学健康的育儿观。

值得一提的是，他们之间良性的夫妻关系也很有示范意义，生活的琐碎与困难没有磨灭彼此的感情，遇到问题不隐瞒、及时沟通，积极地给予对方情绪价值，即使发生争吵也不在孩子面前表现出来，这些都能看出该剧对于新时代两性关系的深入思考。

观众需要怎样的家庭剧？

为了强化戏剧冲突而使事件失了真，这是国产家庭剧往往陷入悬浮的重要原因。就像上文所述的《小夫妻》中男女主家庭分工角色的转换来得突然却罔顾现实的合理性，只为引出“全职爸爸”这一核心议题。

又如“小系列三部曲”中的《小舍得》与两部前作相比口碑大幅下滑，豆瓣评分从此前的8分 跌到了如今的6.5分，而“贩卖焦虑”是其受到诟病最多的一点，剧中的多处转折都是为了制造矛盾而矛盾，随后又刻意营造出美好的假象，在生活气上亦有所欠缺，难以让人信服。

反观同系列的《小别离》和《小欢喜》，尽管近些年同类教育题材层出不穷，但鲜有作品在口碑上超越它们。有关亲子关系、教育问题的剧集向来不缺关注度，但真正能引发观众现实共鸣的却少之又少。同样是围绕家庭教育展开，以上两部剧之所以能避免悬浮，是真正做到了取材生活、真实呈现。

无论是《小别离》涉及到的“低龄留学热”“应试教育”等话题，还是《小欢喜》反映的“一人高考，全家打仗”的高考家庭现状，都是现实生活中客观存在的，创作者在前期调查和积累的基础上尽量真实、全面地展现不同家庭里的代际冲突、观念碰撞和成长变化过程，在为大众焦虑情绪提供出口的同时，还提供了一些可供参考借鉴的逻辑和方法。

除此之外，当“鸡娃”、出轨、婆媳矛盾等老生常谈的内容被反复探讨和消费时，也意味着家庭题材在以真实接地气为入口的同时，还要跟随社会热点话题的流行风向而不断尝试创新化的表达。如今年以来我们看到有描摹“母系氏族”代际沟通不同模式的《烟火人家》，将“双减”故事搬上银幕的合家欢轻喜剧《欢乐家长群》，展现女性力量与原生家庭羁绊的《承欢记》等，都曾掀起广泛关注和讨论。

年代剧也是家庭题材的重要栖息地，口碑之王《父母爱情》早已给出了最好的范例，一对出身完全不同的夫妻在婚姻的长河里相互磨合、相濡以沫，平平淡淡地度过了幸福的一生，即使是鸡毛蒜皮的琐碎也能引人入胜，毕竟生活日常里的烟火气永远是最能打动人的。

近几年也不乏年代家庭剧代表作，《乔家的儿女》里乔家的五个兄弟姐妹在艰苦的岁月中习相依相伴、相互扶持，《人世间》中“光字片”周家三兄妹在幸运与不幸、温馨与冷遇中成长蜕变，《父辈的荣耀》里东北某林场一个普通家庭30年的变迁，都与当下观众的情绪产生了深刻的连接。

由此可见，不管时代如何发展，创作风格如何变迁，一部好的家庭剧既要披露社会现实，又要让观众最大程度地获得情感补偿和情绪共鸣。把握好这个大方针，就离观众需要的家庭剧不远了。